Télécharger Wonder Woman Rebirth, Tome 2 : Mensonges
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Wonder Woman Rebirth, Tome 2 : Mensonges
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Détails sur le produit
Album: 176 pages
Editeur : Urban Comics Editions (10 novembre 2017)
Collection : DC Rebirth
Langue : Français
ISBN-13: 979-1026813163
ASIN: B074BN5XC9
Dimensions du produit:
28,2 x 1,7 x 18,5 cm
Moyenne des commentaires client :
2.9 étoiles sur 5
5 commentaires client
Classement des meilleures ventes d'Amazon:
47.195 en Livres (Voir les 100 premiers en Livres)
Quand je m'attaque à une bande dessinée ou un comics, j'ai généralement fait l'estimation que j'avais devant moi le temps de finir la lecture du tome attaqué. Il m'aura cependant fallu quasiment 3 jours pour étaler cette laborieuse lecture pour cause d'ennui prononcé. Ok la pauvre Diana est perturbée par la fusion des deux mondes post et pré Flashpoint mais pour cela elle commence par affronter des monstres loups-garous et une simili-déité en carton pâte dans des décors au mieux clichés et au pire absents car le dessinateur préfère visiblement les gros plans ou s'attarder sur les personnages. Dans les points positifs ceci dit, ces dessins sont beaux et j'aime beaucoup le rendu de Cheetah ... Mais bon, je ne pensais pas après avoir beaucoup aimé le premier tome, que je décrocherais si vite et rencontrerais un tel ennui dès le second ...
Déjà que les WW de la renaissance étaient top, mais alors les rebirth sont excellents !! Je conseille vivement, et les dessins sont juste magnifiques.
Après un premier tome qui s’intéressait à la découverte de ses pouvoirs et du monde des hommes par Wonder Woman dans l’arc Année Un, Greg Rucka nous narre dans ce second volume les aventures de la célèbre amazone bien des années plus tard. Intitulé Mensonges, cet arc démontre toute l’intelligence du scénariste, capable de nous raconter une histoire offrant plusieurs niveaux de lecture. Ainsi Wonder Woman est à la recherche de sa plus grande némésis, mais qui était aussi son amie lorsqu’elle était encore Barbara Ann Minerva. Désormais connu sous le nom de Cheetah, cette dernière a été transformé une créature hybride, à la fois femme et panthère, et réside au coeur d’une jungle hostile peuplée de ses adorateurs. Mais ils ne sont pas les seuls, car les adorateurs de l’époux de Cheetah, qui l’a transformé en ce qu’elle est, peuplent aussi cet endroit et cherchent à faire revenir leur maître, un Dieu masculin, profondément misogyne et attaché à persécuter les femmes. Ce récit sera aussi l’occasion pour le scénariste de rapprocher Diana Prince de Steve Trevor, et remettre sur le devant de la scène une relation considérée par beaucoup de lecteurs comme canon, après une romance Superman/Wonder Woman mal vécue par une partie du lectorat des comics DC. Ce retour sur le devant de la scène du couple iconique n’est que l’un des éléments revus par Rucka par rapport au travail proposé sur le personnage de Wonder Woman durant l’ère des New 52. Mais il se montre toutefois respectueux de ce qui fut fait, intégrant certains de ces éléments dans son récit, sans pour autant se laisser emprisonner par eux. L’ambition narrative de Greg Rucka sur la série Wonder Woman est énorme. On sent un auteur attaché à son personnage, dont il a eu la charge au cours d’un long run il y’a de cela quelques années. Au cours de ce second arc, le scénariste en profite pour mettre en avant toutes les qualités de Diana: c’est une femme forte tant physiquement que psychologiquement, pleine de convictions et d’allant, adepte de la non violence mais capable de se battre lorsque cela est nécessaire et fidèle en amitié comme en amour. En somme elle est l’incarnation de ce qu’est un super héros, dans toute sa splendeur et son éclat. Au premier degrés, son récit narre donc une nouvelle aventure de la célèbre amazone, élargissant et consolidant l’univers dans lequel elle évolue. Il fait intervenir les personnages les plus emblématiques de la mythologie du personnage: Barbara Ann Minerva/Cheetah, Steve Trevor, Etta Candy, où encore la redoutable Veronica Cale. Et c’est déjà une sacré réussite d’en montrer autant en si peu de pages, sans jamais assommer le lecteur sous un flot d’information, où en perdant de vu son intrigue principale. S’agissant de cette dernière, l’antagoniste du récit est très bien trouvé, sa misogynie et sa perpétuelle recherche de puissance pour dominer les autres en faisant le parfait opposant pour Wonder Woman. Au cours d’un récit privilégiant les dialogues et les scènes plus intimes entre les personnages, le scénariste fait ressortir toutes les particularités propres au récit de l’amazone. A savoir que l’on est face à une histoire de super héros dans ce que cela a de plus noble et vertueux, mais aussi face à une récit résolument féministe, où la figure de la femme forte et émancipée n’hésite pas à remettre sur le droit chemin le male, fusse-t-il un Dieu, avide de dominer et oppresser les femmes, et ce sans avoir besoin de l’aide d’un homme. Ici, Cheetah, posée en victime de la cruauté des hommes, est sauvée par Wonder Woman, qui lui rend à la fois sa dignité et sa forme humaine. A noter aussi cette inversion des roles opérées par Rucka, qui place Steve Trevor dans des situations habituellement dévolues aux personnages féminins dans ce type de production. Ainsi ce dernier sera sauvé des mains de l’antagoniste par l’amazone, avant de “consentir†à un baiser plein de tendresse avec Diane, à la fin de l’arc. Mais Greg Rucka ne se contente pas que de cela, puisqu’il va aussi utiliser un élément déclencheur de l’intrigue, à savoir la raison qui pousse Wonder Woman à retrouver Cheetah, comme moyen de s’interroger sur l’origine et les convictions de l’amazone. Cela donne tout son sens au titre de ce second arc, Mensonges, où Diana se met à douter de tout ce qu’elle croyait vrai sur elle-même et sur Themyscira. Diana ne sait plus si ce sont ses souvenir qui ne correspondent plus à la réalité, où si c’est la réalité qui a été modifiée. C’est aussi l’occasion d’une lecture plus métaphysique de cette histoire, permettant au scénariste, et au lecteur, de s’interroger sur les origines de ces personnages remaniés de nombreuses fois, à l’occasion des événements éditoriaux souhaitant bouleverser le statu quo afin de relancer les ventes. En effet, quid du travail de caractérisation sur Wonder Woman opéré par Brian Azzarello durant les New 52, doit-il influer sur l’histoire que souhaite raconter Greg Rucka ? Où peut-elle espérer vivre d’elle-même, continuer à évoluer ? A cette question, Rucka apporte une réponse franche et claire: non, ce qui fut fait ne doit pas l’empêcher de raconter sa propre histoire, mais il n’en reste pas moins un respect certain de l’héritage, notion chère à la maison d’édition DC. Et si les détails, concernant par exemple ses origines, ne correspondent pas exactement avec ce qui a été fait par le passé, cela n’en n’est pas pour autant une trahison, mais le signe que les personnages continuent d’exister et d’inspirer le travail des scénaristes de comics. Le récit se conclut par une Wonder Woman consciente que la réalité qu’elle a toujours connue a été modifié, mais plutôt que de se morfondre, elle semble pleine d’envie d’en découdre et de découvrir qui est derrière tout cela. La preuve, s’il en est besoin, que les personnages de comics ressortent grandis par ces continuelles relectures qui n’ont pas, dans le cadre de récit tel que celui-ci, pour autre ambition que de faire toujours mieux ressortir l’essence même de ces personnages: à savoir leur humanité et leur éternelle quete de justice.
Ce tome est le premier d'une nouvelle époque pour Wonder Woman. Il fait suite à la version New 52 qui s'est terminée avec Wonder Woman, Déesse de la guerre Tome 3 (épisodes 48 à 52, Rebirth 1). Celui-ci contient les épisodes Wonder Woman: Rebirth 1, et Wonder Woman 1, 3, 5, 7, 9 et 11, écrits par Greg Rucka, dessinés et encrés par Liman Sharp, avec une mise en couleurs de Laura Martin. L'épisode Rebirth a été dessiné par Matthew Clark, encré par Sean Parsons et mis en couleurs par Jeremy Colwell. Le tome 2 (épisodes 2, 4, 6, 8, 10, 12, 14) est dessiné par Nicola Scott, et Bilquis Evely, et propose une nouvelle version des origines de Wonder Woman. Urban Comics l'a publié en tant que tome 1Cette séparation entre épisode pair et impair s'explique par le rythme de parution bimensuel qui a conduit à les répartir sur 2 équipes artistiques différentes.Rebirth - Diana (Wonder Woman) éprouve des doutes quant à son identité, son histoire personnelle et la réalité qui l'entoure. Elle a l'impression d'un mouvement de balancier entre deux histoires différentes, sans qu'elle ne sache laquelle est plus réelle que l'autre. Elle rentre chez elle et observe le casque d'Ares qui est sur sa commode. Elle finit par se rendre à Olympus. Épisodes impairs - Wonder Woman s'est rendue dans la jungle d'Urzari, dans la région d'Okarango dans le pays du Bwunda. Elle est à la recherche d'une personne bien précise : la docteure Barbara Ann Minerva, actuellement sous sa forme de Cheetah. Dans un premier temps, elle se heurte à des êtres mi-homme mi-lycaon, qui l'empêchent de progresser.Dans le même temps, Steve Trevor se trouve en mission dans le même pays à quelques kilomètres de là , pour mettre un terme aux exactions du colonel Andres Cadulo. Il s'agit d'une opération commanditée par le projet A.R.G.U.S. (Advanced Research Group Uniting Super-Humans), sous la responsabilité d Etta O. Candy. Elle-même en réfère à sa supérieure hiérarchique Sasha Bordeaux. Sur le terrain, Steve Trevor et son équipe sont amenés à se diriger vers cette même jungle Urzari. Diana a établi le contact avec Cheetah et essaye d'échanger avec elle. Elle comprend qu'elle est toujours sous le coup d'une forme de malédiction (celle qui a transformé Minerva en Cheetah) qui l'éloigne de plus en plus de son humanité. Qui plus est, le groupe de Bouda (les créatures garou) ne sont pas au service de Cheetah mais d'une déité appelée Urzkartaga.En 2011, dans Flashpoint, Geoff Johns & Andy Kubert mettent un terme à la continuité interne de l'univers partagé DC, établie depuis 1985, après CRISIS ON INFINITE EARTHS de Marv Wolfman & George Perez. À partir de 2011, l'ensemble des séries et des personnages DC redémarrent à zéro dans une opération baptisée The New 52. Le personnage de Wonder Woman a lui aussi droit à sa série et à son redémarrage avec Wonder Woman tome 1 de Brian Azzarello & Cliff Chiang. En 2016, l'éditeur DC Comics annonce un nouveau redémarrage, l'opération appelée Rebirth, mais il ne s'agit pas d'une remise à zéro. Lorsque ce présent tome d'une nouvelle série de Wonder Woman paraît, le lecteur ne sait pas encore ce que recouvre Rebirth, ni quels changements il va amener aux personnages datant de New 52. Par exemple la nouvelle série Superman (à commencer par Superman Rebirth Tome 1 par Peter J. Tomasi & Patrick Gleason) mélange des personnages pré Flashpoint et post Flashpoint.En ayant à l'esprit cette dichotomie entre les 2 versions, le lecteur comprend mieux ce qui se joue dans l'épisode Rebirth. Le personnage Wonder Woman ne sait plus trop à quelle version se vouer pré ou post Flashpoint. Greg Rucka en profite pour intégrer la notion de vérité, valeur directement liée au personnage principal par le biais de son lasso de vérité, sorte de transposition du détecteur de mensonge à la création duquel William Moulton Marston (le créateur de Wonder Woman) aurait participé. Matthew Clark réalise des dessins descriptifs propres sur eux, aux contours bien nets, en respectant l'allure du costume New 52 de Diana, sans exagérer sur ses courbes. Le lecteur termine cet épisode de transition pré-Rebirth / post-Rebirth, un peu décontenancé, sans avoir appris grand-chose, sans aucune idée de la direction de la série mensuelle.Il découvre ensuite les dessins de Liam Sharp, artiste ayant travaillé sur des séries comme Testament de Douglas Rushkoff, ou réalisé une histoire des Aliens Fast track to Heaven. Il réalise également des dessins dans un registre descriptif, mais avec une utilisation de l'encrage plus poussée pour représenter la texture de chaque surface et pour sculpter plus finement chaque forme. Cette approche donne une consistance impressionnante à la jungle, à la fourrure des animaux et des créatures bouda. Elle rend compte du fait que les uniformes militaires du groupe de Steve Trevor ont été déjà portés maintes fois. L'usage de ces petits traits secs confère un âge de trentenaire aux personnages, ce qui change des protagonistes ayant tous une petite vingtaine d'années. Wonder Woman a l'air crédible en guerrière, malgré son bustier et ses épaules dénudées, en particulier grâce à une forme de jupette qui évite une apparence trop pin-up en maillot de bain. Sharp n'a d'autre possibilité que de respecter l'apparence de Cheetah : un corps de femme dénudé, recouvert de fourrure, avec bien sûr une grosse poitrine, mais aussi des griffes et des dents acérés, rappelant qu'il s'agit d'un félin sauvage et dangereux. Il conserve l'apparence de petite boulotte à Etta Candy, tout en lui donnant une autorité naturelle. La première apparition de Sasha Bordeaux dans sa cuisine laisse le lecteur avec la bouche bée, devant sa beauté et son naturel. Veronica Cale est un peu moins convaincante, avec un visage trop lisse, et une beauté trop froide.Au fil des pages, le lecteur finit par regretter que Liam Sharp maîtrise trop bien l'art et la manière de masquer l'absence d'arrière-plan, en particulier avec des personnages occupant toute l'aire de la case. Du coup, certains environnements ne semblent plus qu'une collection de décors sans réussir à donner une impression de lieu avec une topographie consistante. Il apparaît aussi régulièrement que le dessinateur a pris grand plaisir à réaliser certaines cases. Il y a un dessin pleine page ou presque dans lequel Steve Trevor et ses 2 acolytes progressent dans des ruines, prêts à riposter au moindre signe d'agression. Les créatures bouda se lançant sur Wonder Woman sont pleine d'entrain pour aller dépecer leur proie. Le lecteur admire Cheetah se déplaçant à toute allure, ou encore montrant ses griffes ou ses crocs. Le dessinateur réalise une page poignante sur fond noir, dans laquelle les bordures de cases ont la forme de barreaux de cellule, avec les visages des prisonniers qui sont mangés par l'obscurité de la prison. Dans l'avant dernier épisode, Diana sort pour saluer la foule dans un gigantesque centre commercial à l'occasion d'un dessin en double page, où Sharp s'est fortement investi pour montrer chaque individu formant la foule de badauds.En entamant cette nouvelle phase des aventures de la princesse amazone, le lecteur en attend beaucoup. Meredith Finch n'avait pas vraiment enthousiasmé le lectorat dans la série précédente, et Greg Rucka avait laissé une impression plutôt positive lors de son précédent passage sur la série, commencé en 2002, voir GREG RUCKA PRESENTE WONDER WOMAN TOME 1. Il doit composer avec le contexte éditorial assez particulier de Rebirth, entre 2 incarnations du personnage. Il met en scène plusieurs des personnages réguliers de la série : Steve Trevor (une version soldat baroudeur, sans beaucoup de personnalité), une version d'Etta Candy qui fait penser à Amanda Waller (avec un meilleur caractère) dans sa version pré-Flashpoint, Cheetah sans beaucoup de personnalité non plus, Veronica Cale (pas assez de temps d'apparition pour se faire une idée), Sasha Bordeaux dans une version très intrigante (personnage créé par Greg Rucka en 2000 dans la série Detective Comics).Le lecteur éprouve quelques difficultés pour se sentir impliqué par l'intrigue. La recherche de Cheetah conduit Wonder Woman à se battre contre des créatures garou sans identité, puis à affronter une déité à usage unique sans grand intérêt. Du coup, il se sent plus intéressé par les manigances de Sasha Bordeaux et par le degré d'implication d'Etta Candy. Le pauvre village africain visité par Steve Trevor sent bon aussi le carton-pâte et les clichés d'une vision occidentale superficielle. Le retour sur Themyscira peine à retenir l'attention parce que finalement cette fluctuation entre 2 versions, 2 historiques n'a pas beaucoup d'incidence sur Diana en tant qu'individu. Les retrouvailles entre Diana et Steve Trevor baignent dans un romantisme factice, avec un coucher de soleil sur l'océan en arrière-plan, et un dialogue manquant de cœur.Greg Rucka revient à Wonder Woman après 15 ans. Il réussit à présenter une Diana en mode guerrière, sans être trop bourrine, ou obsédée par la paix, avec une consistance visuelle certaine, grâce à des dessins sérieux et impliqués de Liam Sharp. Néanmoins ce dernier ne sait pas toujours conserver une substance suffisante aux environnements, et la sensation d'immersion du lecteur varie en fonction des pages. Le scénariste doit gérer une phase de transition assez hermétique pour les lecteurs occasionnels, assez anecdotique pour les lecteurs réguliers qui préféreraient passer rapidement à une histoire de fond.
Incompréhensible, l'histoire ne se suit pas avec le tome 1, on ne comprend rien, c'est sensé être un rebirth donc une toute nouvelle histoire, hors là c'est je crois la suite des new 52, pratique quand on ne les a pas lu. Les dessins sont en revanche FABULEUX, unique point positif de ce tome écrit avec les pieds.
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